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還真沒看出豆瓣小青年的蒼涼意境來。我琢磨這兄弟仨，舉目所見，要不就是動物要不就是印第安人，不然不至於對這蘇珊姑娘五迷三道啊~~還有以後要有女娃，打小就要教育她，珍愛生命，遠離浪子

片尾曲好聽+2！ 因為意義本身沒有意義，價值本身沒有價值，與其說是尋找價值，倒不如說是去找“此心安處是吾鄉”

三部曲第一部還是略顯青澀和過猛，還是最愛第二部。Andersson很厲害還厲害在看的時候感覺就是抽象象征簡潔醬紫的風格詞匯，但看完後越想越可以想到很多很多各種藝術領域，同時保持獨特。我想他做到了自己向往的一幅好畫的可看可讀性。他自己說受影響於費裏尼、布努埃爾，我從一開始就還感到了蔡明亮...

開頭好可愛！電影居然還挺男性氣質的//戰友飛到雲海那裏好憂傷，所有人跑到海岸邊看決鬥的場麵這不是《阿瑪柯德》嘛。

羅伊·安德森“生活三部曲”之首，2000戛納評審團獎。千禧年恐慌+末世啟示錄，信仰失陷，詩人已瘋，精神貧瘠，物質至上。依然是白麵群像式的荒誕劇影像，冷幽默中透現著悲涼與絕望。除一處後拉鏡頭（火車旁初遇已逝者）外，均為固定機位深焦長鏡頭。群戲場麵調度精妙，後景中亦有不少重要信息，如無盡的堵車（比較戈達爾[周末]影史最長塞車）與隻朝一個方向走、間或彎腰鞭打前排人的遊行隊伍。最捧腹之景：失敗的大鋸活人魔術&敲打垃圾堆旁電線/燈杆後溜出的群鼠。| 安坐者是可愛的 | 找不到人卻遭街頭路人毒打| 全城人齊聲張嘴高唱 | 隻能呆在鐵籠般床上的百歲億萬富翁大地主 | 傾斜晃蕩的耶穌+賣耶穌失敗將其丟棄的商人 | 驚慌逃跑的開會者&向內開的門 | 詭異的祭禮與震悚的收尾 | 眾逃亡者拉挪著過載的行李車。（8.5/10）