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風格不錯，但是情節太爛俗淺薄，爛俗在於美女，已婚中年大叔，肉體，過去，自以為暗戀。淺薄在於父親出軌不是自己隨便的理由，死亡遮不住所戀非人。 另外話題一直在“ABCD是不是想泡你”“你還記不記得”“當初你是怎麽想的”上打轉非常無趣，就是典型的我不喜歡你但不拒絕你而你一直不甘心，由此襯托出的美女一點都不神秘瀟灑。演員演的再好也不討喜。最可愛是那個日本老阿姨。 後麵立冬說起隧道，柳川又說不記得的時候，我還以為最後會說一切都是立冬的大夢一場，他隻是在病床上默默死去了呢，結果最後來一個正房見小三，死者用錄音試圖讓喜歡的人記住自己。 希望倪妮能不要再演這種經常一夜情內心敏感行為堅定又主動又自我的角色了。想看她的演技往美貌以外的方向發揮。

賭神阿倫 在他為數不多的影視作品裏 也算經典了 最後那首《至尊無上》響起 霑叔的詞曲 一貫的唱腔 滿是難解的情誼與神傷

她是以日本地名做名字的中國人，但一生無根，既不屬於柳川，也不屬於倫敦、北京。她代表的是一種關於身份認同的迷茫。片中所有人都愛柳川。在日本房東心裏，她是故鄉；在立春心裏，她是異域，是遠方。所有人都把她當作一個意象來愛。隻有立冬，將她當作一個具體的人來愛。於是他也變得漂泊、邊緣且模糊。他消滅掉自己身上任何地域性的特征，去靠近她，像一隻風箏小心追趕另一隻風箏。

很好看的電影，為什麽感覺媽媽很偏心更愛弟弟和妹妹，娜莎很孤單總是和小狗小狗相伴。

有時候旅行就像一場春夢，在陌生的地方走入幼時記憶，又彌漫著不真實的疏離氣息。柳川被男性視角物化成一個美好的符號，她充滿了自由隨性曼妙灑脫的氣質，她隻能屬於回憶和夢，無法走進真實的生活。而從女性視角出發，柳川卻變得十分真實，反而是投射在她身上的男性情感飄忽不定。片名從《柳川》改為《漫長的告白》實質上是將主角從女性轉移為男性（弟弟立冬），將人物的複雜性轉移為別扭的情感關係，那，就怪不得觀眾對片中的男性角色（以及北京話）產生頗多反感了。