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20140405 又看一遍，有多閑；2020.07.04

適合細品的電影，雖然很長。楊德昌的首部長片中已經設計了複雜的、精巧的敘事結構，一些群像的速寫。台灣社會的變遷作為時代背景，張艾嘉扮演的佳莉在社會變遷中完成了自己的成長蛻變。張艾嘉的演技真的超牛逼了，演女學生，深閨怨婦，職場麗人都很有說服力，讓人忽略年齡感。就是…內個…男演員們長得可真有點勸退啊。整部電影看完有一種，好色先生TVAPP都還生活著，感受著，對每一天仍有期待，就是快樂的，這種感覺。這個想法有點做作。

我看的津津有味的。Babie真的是太漂亮了！

聲音和剪輯的流暢處理讓插敘和補敘轉換自如，越是流暢越是讓回憶的力量顯現出來，生活的遺憾和懊悔交織成最後的解脫，讓回憶完成了為當下的自我“犧牲”的壯舉。 回憶的邏輯比起線性敘事更為跳躍，每當故事進入“死胡同”，開始耗費心力消磨情緒時，敘事就順暢跳躍到下一階段，以時間的對接換取心理情緒的空間，亦把自己依附於時代變遷，趕著時間的浪潮作出決定， 這樣就總是有種無能為力的回避在，致使貫穿始終的感傷情懷，此情懷恰恰最能把握中式的大環境(父權社會，資本社會)對人的裹挾，侵占掉每個人的空間，而被侵占後，才顯出從回憶裏找縫隙的重要所在，也才由此出楊德昌的空間和情緒意識，對私人性的構建的意義，人而得以在這種私人空間中存在。

2928 Time：2021-3-4