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我不能說我真正的看懂了，但是大晚上的看下來，內心享有了一段時間裏獨特的安寧，這樣的影像體驗實是少之又少。

怕不是昆汀寫給自己的情書，又是出賣油郎獨占花魁的戲碼，電影小子闖江湖，混雜著對黑幫電影的致敬，但昆汀編劇和昆汀作品畢竟是有區別的，隻看到了沒驚喜的故事和沒靈氣的調度。

鄉愁不在別後產生，卻在別後湧起，在心靈所謂的故鄉與它的承載分解時撕裂出來，是一種渴求的自我實現。還沒有分離發生，眼淚得以率先於身體回歸大地。 不過無法分辨這個私人主題裏麵涵容了多少公共性。前麵的內容就看的比較單調，不過有了前麵的鋪陳，最後十幾分鍾的三幕就無敵了，大受震撼。（貝多芬確實超模） 近乎靜態的，規整的視角，情景的客觀實存，與其說觀察，更是展示，裏麵的人也真誠起來。 它就在那，就是它了。你又帶不走它，你也回不去，倒是可以假裝回去。反複的買回程票，在不可能和可能中，有一絲喘息。 拋棄導演身份，也算得上出色的俄羅斯作者了。

昆汀幾乎同時創作了這部跟天生殺人狂的本子，所以有明顯的異曲同工之處。托尼斯科特為影片注入了不少邪典的氣息，從卡司到配樂，到那個改動了的結局，都取得了不錯的效果。史萊特在他徹底不紅之前所獲得的最好角色之一；帕特麗夏阿奎特展現了她迅速進入歇斯底裏狀態的表演張力；其餘一眾演員，丹尼斯霍珀、加裏奧德曼、克裏斯托弗沃肯、塞繆爾傑克遜，奉獻了讓人印象深刻的群戲表演，盡管有幾位當時名氣不大但後來都頗有建樹。

塔可夫斯基的電影跟費裏尼一樣，都是漂浮著任由他帶著漂流向任何地方的電影。費裏尼熱鬧，塔克夫斯基沉穩寧靜。 別的電影慢都是有目的的，但這部電影就是為了慢而慢，本身節奏就是那麽慢，你跟不上。我非常確信我要的是大眾電影，是專注於故事的電影，而非專注於形式的電影。你必須要有一個讓人能夠理解的故事，你的所有技巧和風格才有著力點，否則就隻是浪費。電影最重要的永遠是內容，而不是形式，形式隻能錦上添花，不能雪中送炭。 畫麵中的煙霧、破敗原始的風景、詩歌、濕漉漉的總是在滴水的環境、鏡子火光等一切奇怪光源等等是塔可夫斯基的電影中詩意的重要組成部分。我現在終於明白為什麽畢贛是塔克夫斯基的國產版本了，確實把精髓都抓到了。