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又一部趨近完美典範的(高級)女性主義電影。香特爾的現實主義對準的是那些日常的真空地帶，舟車勞頓時的等待、靜默、發呆、遊神，不屬於生產活動和任一目標性事件，就像物體之間停滯的冷冽空氣，不占有位置，但環繞身體，隱隱有刺膚之感。 這種真空，便是明明擁有成功的電影導演這一社會身份的女主角，卻被安排至一趟遊蕩疏離的缺失性的旅途中，在各式角色身邊，作為女人、女兒、媳婦、未婚妻存在。他們談論家庭、政治、工作、生存、她的外貌，卻不談論女主自身。旅途中的社會身份失效，她不知如何與 真空-絕對自由 相處，隻是被他們率先賦予了一種本質，甚至最後的情節刻意引導觀看情緒以為她找到了什麽而決定逃離，卻鋒頭一轉還是回到了男人身邊。 她不享有那些真空-自我時刻(就像空氣也存在重量和體積)，而導演也無法彌補她的身份缺失感

Many a man dies,not every man really lives.

#大銀幕 【A—】設置了一個反常規而隨心所欲的女性形象，讓她去迎接來自社會的規訓與刻板，不斷地介入環境，卻又大多數時候處於聆聽與神遊的狀態，好像從未置身於畫麵當中。而當處於固定機位長鏡頭中的安娜也總是處於遊離又動彈不得的狀態之中，隻有所處空間被解放，鏡頭才會跟隨著安娜的目光開始遊動起來。用話癆般的談話讓觀眾與之一起抽離出畫麵，於是下一個場景又迅速介入馬上抽離，人物成為激活空間的開關，從而擺脫空間對於人的限製與束縛。

學會低頭認錯，站直挨打，也是強者的氣質。這種氣質，在易經中有專門的一卦，叫謙卦，隻有經曆過風霜雨雪，知道山高水長的人，才能修煉出這種低頭認錯的本領。戰勝的人要自豪。這點說明什麽？說明作戰時必須聽的在哪裏？判斷、決策、方法，是最頂尖的參謀、最實幹的手下，每天消化大量的數據與事例後得出的，在科學性與可行性上最強，明明白白告訴你結論，沒比這更踏實的。

黎明年輕的時候居然這麽靚仔啊！！