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兩個家庭之間的愛與羈絆。特別喜歡海邊生活的那段（與《第二扇窗》互文）。與是枝裕和的《如父如子》相比，這部的畫麵更唯美，光的運用發揮到極致。（攝影非常河瀨直美），情感更細膩。閃回之間，不知不覺就感受到了在時間的流逝間，孩子與生母都在不同的環境中成長。“Even if night took the linght away,the morning will come and we'll be together.”

洛麗塔的初登場，半臥在草坪上的她摘下桃心太陽鏡，淺淺凝望，仿佛一幅油畫，攝人的美。 洛麗塔的老娘也好有趣，調情叫她們調的沒誰了，真的是情感豐富的女人，恰恰恰! 老婆娘太有戲了! 庫布裏克的這版洛麗塔是個孩子氣般古靈精怪的女孩，跟後來者有著性格塑造上的根本不同。 這麽一個亂倫故事最後以首尾呼應的形式結束，可憐的亨伯特，從小的缺陷直至一生的悲哀。

我真的太喜歡河瀨直美的調調了，阿姨太會用光了！大逆光鏡頭真的好美啊，每一幀都想截圖收藏。很喜歡時間線以及視角的相互穿插，銜接得也很自然。阿姨的片永遠自帶濾鏡，朦朧得像一場夢。

以下為引用：這並不是一部一貫正確的好電影，但那已經不重要了：它有一個好的創意讓人的神經持續處於興奮狀態，它是“追蹤”這一經典主題的一種新型的變奏——奎爾蒂是一個行走著的幻覺，他生於亨伯特的妄想；亨伯特被瘋狂追逐，而奎爾蒂卻追逐瘋狂；他們在一幅應該叫作“真實的美國虛妄風景畫”裏你追我趕…本質上是一場關於迷失的喜劇，現在卻變成了家庭娛樂節目。電影院與高速路及汽車旅館同屬一個世界的產物：在頭一輪放映的影院裏，“觀看者須年滿十八歲”並不意味著禁止小孩觀看，僅僅說明不給兒童打折。在第二輪放映的社區影院裏，“觀看者須年滿十八歲”則被修正為“必須由家長陪同觀看”。這倒很適合亨伯特教授的故事。

想到《自然哲學》裏說到“個體和物種通過對物種的超越，在它們的真實性中得到實現，沒有第三項也可以在生殖者與孩子的簡單關係中進行；繁殖是可以無性的，差異在於同類個體的特殊性，就像在雌雄同體生物鍾常見的那樣”。黑格爾的理論也點了這劇情起源發生的一個源頭問題，既“男人正是性活動中確定兩性和兩性之間關係，正如他們在完成一切職責中創造起意義和價值，但是性不一定包含在人的本質中”的理論。但此片並沒有把倫理問題探討的那麽深，尤其漸漸到後半部分，網文都寫不出那麽狗血的走向，再加上一定要把冷酷的命運配以浪漫向陽的拍攝和配樂，導致最終無法與片產生共情，同題材想到的是《小家夥》，複雜的人性和冰冷到底的視聽就在那裏，所有的痛直接給觀眾就好。