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要命！是因為在內蒙拍攝的緣故嗎？楊子姍越看越像烏蘭圖雅。看得出導演精心設計出很多意象，想要討論很多社會議題，可最終看到的隻是些非常“值得解讀”的段落。也再次跟各位導演推薦一個產品——迷你劇。這又是一個“好人好倒黴好衝動好活該”的故事，把我看得“好憋屈好鬧心好疑惑好蛤”，還是沙丹老師會“搞宣傳”，說這是個看完會男默女淚的電影，可默淚得都好沒人味兒。表演上，家中吵架那段長鏡頭簡直年度災難現場，當得知是拍了三四五遍的結果後，我更尷尬了。Ps:還是有亮點的，楊華說他想在瑜伽吊綢上做一次，我想跟黃軒在恐龍肚子裏～

3.5星，憋了一整部，最後終於讓美國大兵念了一下信就釋放了。給我的感覺是溫和版的鬼子來了。一次群體“暴力”事件，人什麽時候不是人？

本質上，和當年杜可風女友拍的那部劉燁林誌玲主演的意識流奇作《北京，紐約》是一回事，拚湊再多仿拍橋段，用了多少搏眼現實，最終都是這一鍋無配樂無旁白卻依然自言自語mv亂燉的桂皮八角，影像介質的混用在開頭讓人看到希望，結果最後你發現….他真的，隻是想，混用……這天賦也是絕了。括弧這些狗血的台詞可能是為了抖音三分鍾講起來順一點。

淡淡的敘述，沒有波瀾壯闊，連自殺都拍的輕巧，但在此之下的積澱卻是相當厚重；成長便是在循序漸進的過程中中伴著若幹一蹴而就的瞬間。就是不太喜歡旁白。

又是一部很可笑的公關劇