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開場覺得還可以，越看越覺得不對勁，鄧超和兩個小演員演的太好，一上來一些小細節還讓我挺感動，特別是對“我是為你好”的反駁寫的還挺好的，但當越來越頻繁的全世界就欺負男主一個人累積到大洪水都能讓男主父子趕上就真的不行了，就記起當航天員有個坐過牢的爸爸根本通不過政審，造橋這麽大工程男主一人背鍋整個單位人不該都不知道，再流氓的小青年也不會沒事圍著揍一個成年人，以及正常人沒有會阻擋家人翻案，每個生硬的地方每個惡毒瘋魔不合邏輯的人物都是為了強行襯托男主的淒慘，真的可以拍的再收斂一些。另一條線男主鼓勵兒子不陷在應試教育裏要懂得獨立思考最後證明自己對的方式還是兒子成績名列前茅，這本身不還是在應試教育係統裏嗎？應試教育就不能教求生常識了？培養獨立思維還不如改成因材施教。希望這對編劇演員組合下一部作品會更好一些。

生活的過於有序與偶發串聯都是/才是真正殺死人的恐怖分子。楊德昌設定的這對夫妻太像一個普適性的家庭，男人囿於工作、承擔家庭經濟壓力、有點笨拙的小聰明、深以為這種無趣的家庭生活便是婚姻的真諦：妻子有女性的敏感、細膩、情緒的感知、情感的依賴，或者用“文藝”這個詞來概括，她想以生活的某個儀式後節點作為新生活的開始，後來終於發現一次次都是重蹈覆轍。理想破滅時，婚姻也崩塌了。在女作家的夢裏男人好歹像個亡命之徒大鬧了一把，但真實生活中他卻隻是卑微地飲彈自盡。我的另一層理解，三不五時叮鈴鈴急促的電話聲也是生活中的恐怖分子，可能楊導也沒想到吧，當代社會的科技發展中，手機鈴聲真是擊垮都市人的幫凶啊。

這樣的兩個爸爸，真的是孩子成長道路上的老師與指明燈。他們用自己的方式，給予了孩子最真實的童年與信心。

Bressonian的剪輯，印象派、elliptical的敘事方式，蜻蜓點水一樣，點到為止，但又遊刃有餘地穿梭在這四個人物的四個故事，實在漂亮。四個人之間的擦肩，看似隨機，又是宿命（無法交流的夫妻-->小說-->更無法交流的夫妻）。但最終，雙重結尾，都有可能，觀眾你們隨機選一個吧。

如果說《分手大師》夠蠢，《惡棍天使》夠爛，那麽，該片絕對有毒，合稱“蠢爛毒三部曲”。馬飛的“奇跡”純屬YY，並不是說這樣的“奇跡”不可能，但也是要有充分必要條件的，而影片中給出的條件幾乎可以用極度無知來形容。表現父子關係的方式有很多，但“毒雞湯”絕對是最差的一種。