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一出迷魂記，一部古典的恐怖片，竟使人從絕望裏看出一絲一點浪漫，也許那是出於欲望對於死後之人的留戀，好色先生TVAPP平日留戀的，被稱為“惡”的欲望是在好色先生TVAPP死後唯一盡力拉好色先生TVAPP回來的“東西”，興許隻是不想失去宿主吧，又或者這一切都是我的瞎想，電影根本不存在這層表達，或許那種浪漫其實隻出於一種縹緲罷了，自身是水中亡魂而不知，再次回到人間，來到異地，視野是散亂的，精神在臨界點，夢變成一種寫實手法嫁接在虛幻與真實之間，抑或說死去世界和現有世界同在了，真實與虛擬變為了相同的概念，沒有模糊，隻是一切變得錯亂，而意識的幽魂則帶著她在錯亂中私奔，帶著她本人逃離死對其自身的追逐，這多讓人感動。雖然她本人尚未察覺到這一點，雖然這命運之旅最終還是失敗了，雖然如此。

做得像電視科普節目一樣，周浩在差館裏體現出來的詩意本片全無，全程觀感都是攝製組和觀眾都是局外人，旁觀者，看熱鬧的。關於受苦，我很認同周浩的看法，是不同階級的人優越感的產物，但是這話這麽擺出來說，還是由一個處在不同階層的人的嘴裏說出來，確實不太對味。同樣是這個概念，王兵在鐵西區裏就讓自己隱身，請工人們用自己的嬉笑怒罵自己告訴觀眾們，生活雖苦，生活還是要開心。

恐怖片先驅者之一，低成本高立意

201002月底 紅葉。信念的力量。

即使現在看此片還是感覺更加陰森(尤其在黑白時代)，62年達到此番水平不簡單。脫離美國當時話嘮式的畫麵敘述令陰暗更上檔次，導演在題材上脫離了空間再造的構思，遊離陽陰間也許創新了人內心一絲獨處的密恐心理。不凡也看到了這些年"仿品"們的影子，其中正中“要害”的當選《第六感》與《恐怖遊輪》。