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母親與女兒真是對立的兩個詞呀。

黑白鏡頭下一男三女的青春情事，鏡頭似乎並沒有拘泥於道德審視，處處留情的男孩在成長中的幼稚、懦弱和欲望在加瑞爾的鏡頭下也沒有那麽讓人討厭，通透的父親的突然離去也許會讓他在後續的人生路上做出不一樣的選擇。

可以和《殺人鬼藤子》、長澤雅美那部《媽媽》合並同類項了。這種類型的敘事作為日本的傳統藝能，完成度如此之低，實在不應該。當然會有人覺得看著新鮮，但其實導演和編劇隻是抽取了一個噱頭，取巧又懶惰，跟《天才在左瘋子在右》沒啥區別。《藤子》尚有極致的光影和調度，《媽媽》也還算獵奇，這部就是要啥啥沒有。作為《告白》的讀者我非常失望。假如湊佳苗的原著沒有被編劇魔改，那這本書一定是她的生涯的恥辱。改編的電影則確鑿地摸到了日本倫理奇情片的地板，既不奇，也無情，完全是稀屎一灘。

妄想用“愛情”來麻痹虛妄的生活，到最後忽略以及失去最堅實的感情依靠。 就覺得很神奇，人會在短時間內對一個異性傾注情感與依賴，卻沒辦法對親人這樣… （戲夢巴黎真的美好誒，看的時候忍不住這樣想。

這電影分數低到我不敢打分 畢竟我還有私心 就是一個為母癡狂到沒有自己的生活的一個女人的故事 但你說她為啥會變成這樣 這個最大的謎題倒是從頭至尾都沒有一點hint