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@小西天，最後30min內心瘋狂默念：我活著就是為了在電影院第五排沉浸式看塔可夫斯基然後找到一丟丟丟丟的靈魂共鳴的🙏用“美”來形容可能不太貼切，但覺得每一幀都“詩意”和“透明”，胡言亂語的話就是連水草的靈魂都能拍出來，鏡頭中有無限濃厚的情感。和《鏡子》的純粹的私人的鏡頭語言比，又多了些對人類邊界的拷問和博愛，腦中各式的聯想片段更是多到爆炸，被震到久久失語扶牆而出的程度。男主最終歎息的一聲“mama”，眼淚直接流下，提到西西弗斯、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰，真的謝謝，“羞愧是能拯救人類的情感”//“不知道死亡的日期即永生”。

一腳踹回地下室的時候 我放聲狂笑了整整2分鍾

三代人的工業化，從爺爺輩的修路到父親輩的勘探再到兒子輩的鑽井，烏紮斯秋寧一家與這片土地的工業化糾纏在了一起，最終和他的父輩一樣葬身在了這片土地上。

追了10年 陪我度過回頭看來沒有煩惱的大學 繁忙掙紮不確定自己想要什麽的四大 一個人一邊吃飯一邊看劇的留學生活 又狂歡又孤單的廣州 … 感覺是整個青春都在看的劇🌟

關於通過任何科技手段所創造的愛人副本，在明知是假且無法代替原版的前提下，究竟要如何麵對如何處理甚至如何了結的這一不會過時的科幻議題，本片已然拍到了極致，將近兩個小時的大量對話堆疊，將這種細膩而糾結的情感的爬升過程塑造得相當可信，包括意料之中的結局反轉更是對“人類終究無法逾越自己情感的圍城”這一主題進行了高度提煉，考慮到年代背景，即使拋開老塔個人的風格加分項，本片作為軟科幻的成就顯然是難以超越的