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他和他的名字不可能寫在一張結婚證上。

功成名就後 開始回顧自己的前半生佐以 國家與民族的曆史，大談自己的歸屬與童年回憶。 在通篇大廣角的鏡頭下 輾轉著一個個越來越抽象化的場景。 此時如同費裏尼般的意識流動，彼時甚至又有些 羅伊安德森的荒誕滑稽的人物形象和動作編排。 但沒有一處能夠閃光，打動人心。 顯然作為一部這樣題材的影片，導演並沒有足夠想要真誠的麵對。而是自戀有餘的（自戀沒有錯，但不能隻有自戀式的賣弄）玩弄概念。

貧民區的生活百態， 瘋子電車男，活在自己單調、瘋癲卻快樂的世界裏； 每天喝酒互相換妻的兩個鄰居哥倆； 認真的工匠，對水性楊花的妻子淡然地裝糊塗，對兒女的愛； 精神恍惚對幾十年前出軌妻子心如死灰的中年人； 每日靠討來的剩飯生活，還每日與撿來的孩子討論建別墅的乞丐； 每日每夜加班養家還被姨夫侮辱的少女，卻激發了死本能將刀子捅向真心愛她的送酒小哥。 天天圍在水管邊洗衣服的女人們。

4.5，威尼斯這一屆評委眼瞎了，這不給金獅也是導演獎，這是拉美文學的敘事傳統。“我不知道這些影評人是否讀過豪爾赫·路易斯·博爾赫斯、胡裏奧·科塔薩爾或胡安·魯爾福的作品，但他們應該讀一讀，了解這些東西從而何來，以及拉丁美洲文學中結合時間和空間的想象傳統。對我來說，這就是這部電影的基礎。為什麽我沒有權利沿襲這個傳統，以我喜歡的方式拍電影呢”

套馬的漢子，額爾古納河，飲馬瀚海貝加爾，蒼涼的大漠