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過四星，刪繁就簡，去除大量言之無用的信息後保留下一個完整而有趣的故事，而體現得最極致的是《他人之子》（兒子）。自尊（反對母親酗酒和性交易）與放棄自尊（出賣朋友），被（母親）拋棄和拋棄（朋友），被（老板）背叛和背叛（朋友），逃避與無法逃避，死亡（煤氣自殺）與救贖（搬運瓦斯），文本上大量的前後對照關係與情節反轉讓一個半小時的電影精彩不斷的同時也呈現出來一個極為立體的“羅賽塔”。回到拖車的路上用了被初次解雇回家時同樣橫穿馬路的鏡頭無疑是在“調戲觀眾的情感”（多義性）。最後女主角在朋友仇視的目光下無力地搬運著瓦斯罐摔倒在地放聲大哭，也終於完成了自我和解。

充滿天才的巧思。有些匪夷所思的鏡頭難以想象是如何拍出來的。

達內兄弟版少女穆謝特，真實、淩厲。幾個細節印象深刻：1,唯一的朋友落水後Rosatta猶豫是否要出手相救時的眼神；2,結尾時求死不得的黑色幽默，導演太殘忍了，神來之筆；3,姑娘躺在床上喃喃自語：你有工作。我有工作。你交到了朋友。我交到了朋友。你會過著正常的生活，我會過著正常的生活……

電影作為欲望成真的地方，齊澤克對於[福爾摩斯二世]肯定有許多可以說的東西。書籍沒法教給主人公的東西，電影都給他實現了。巴斯特·基頓這部剪得異常流暢、機器一般精確的傑作說出了真正代表現代的主題。華彩過後的尾聲是電影的哲學核心，男主角不再歸屬於內敘事層麵，被從電影裏隔離了出來，現實於是和電影形成了並置。而聰明的男主角得以效仿起電影裏的虛構人物，並終於抱得美人歸。如此浪漫的理想主義讓時至今天的好色先生TVAPP都還有觸動。

達內兄弟的片子就是：故事無論我的攝像機在不在，它都會發生。