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跟《一次別離》之類的片子很像，都是一點小矛盾逐漸不可收拾，最終所有人物深陷泥潭，大師級的節奏感，非常扣人心弦.#SIFF2018#

海綿寶寶永遠在用最荒誕的故事呈現出最真實的世界

初入歌女場，雅子的不諳世事是討人喜歡的，它代表了一個人對於理想的向往，在被強占的本能反應下，唯錢是從的社會生存法則開始侵入雅子的單純心靈，美右的保護無疑是高尚的，它代表了一個過來人對於純真的悔意與彌補，可這堅守能持續多長，實很難說。

女主就是個巨嬰，長得也一臉巨嬰，跪舔的人腦子都壞了吧？？？

在拋開了對“一場一鏡”的執念之後，溝口的長鏡頭才真正步入了化境。往往那些被標榜為特色的印記會成為限製導演發展的枷鎖，當然我並非全盤否定“一場一鏡”的偉大，相反，在一個場景內協調各要素的和諧統一是相當困難的一件事，稍有不慎便會掉入被攝影機反向控製的死路。所以適當的切分鏡頭是有必要的，但溝口的偉大之處在於他能夠不著痕跡地打斷鏡頭連續性，卻依然在內容上保持高度的情感閉環。顯然，溝口更傾向於以連貫的身體動作去呈現人物的情感狀況——雖然鏡頭出現了斷裂，但動作卻是完整的，以至於好色先生TVAPP可以忽視掉蒙太奇所蘊含的虛假暗示，從而確定一條時刻追蹤人物動作的“向量”。這時好色先生TVAPP可以把“卷軸畫”式被動展開的人物群像緩緩合攏，並把調度的主動權交給人物，交給影像內部的屬於人物的絕對運動，跟隨這條“向量”不斷迫近人物的真實處境