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最後的結局不是很喜歡，為什麽一定要強行的he

看網友評論，多給予積極的正麵評價。這是一種自由，這是一種勇氣，這是一種隨心所欲！！但是我個人並不認同這一點。電影最後，拍了她掛之前的鏡頭，可以看出，她是充滿恐懼的，無奈的，我看不出任何她表現出平靜的情緒。甚至有句台詞她說，厭倦了流浪。 當然這是個人觀點。即便這是一種人生觀，但目前我並不覺得值得讚美或者提倡。

本片女優都很正點啊。那個女精神病人，牛振華老婆，女醫生，。如果都是這樣的美女去演娘子軍，我一定會是樣板戲的fan。另外，很喜歡這種以搞笑動畫過場的形式。

“徹底的自由＝徹底的孤獨”最後以莫娜的絕望痛苦而黑屏結尾，意猶未盡，令人心痛，她的流浪、孤獨自由、漂泊無依、富有個性，不切實際的依附別人的施舍而生存，最後墮落的一生，終於，結束了。開頭以緩慢的長鏡頭推進，伴隨著“喪緩”的音樂，仿佛是莫娜的喪鍾。旁白的解說。人物出場的方式大多是鏡頭從底部（土地、公路，，，）往上升。多長鏡頭，時而采用運動長鏡頭，伴隨著莫娜的運動而運動，同樣也采用遠景的方式展現環境的荒蕪寒冷、農村（讓我想起了《無依之地》）；時而固定長鏡頭，采用搖的方式，展現環境的惡劣房屋的狹小甚至肮髒；有時也會采用中景，跟隨著人物的走動，多橫移鏡頭。主客觀鏡頭的融合，但大多數鏡頭還是作為一個“旁觀者”客觀的進行記錄，將鏡頭對準社會邊緣群體。侍女對鏡頭的說話，打破“第四堵牆”。

沒想到居然看到了一部不太喜歡的柯南伯格，直接照搬了很多經典好萊塢時期的剪輯、調度、配樂包括心理驚悚的模式，某些場麵甚至可以看到希區柯克的還魂，但柯南伯格顯然不是止步於此，不同於驚魂記精神分析式隱晦的探究，他將這種發自童年的心理頑疾極致外化，在這裏心理疾病可以是任何實在的形狀可以是膿皰和腫瘤，甚至把這包袱似的所謂憤怒的形狀直接化作畸形的母體和胎兒懟到觀眾臉上，在套用其模式的基礎上又在根本上站在了反麵，因為最終起作用的是結尾部分，不知可否將其看作對希區柯克式的驚悚某種解構。