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為了一幅倒影中的麵孔，科波拉不惜犧牲掉整部電影的色彩和質感，以捕捉近乎瞬間的美麗，因為隻有在那鏡頭都難以挽留住的一瞥，才是無數鬥誌昂揚的少年奮其一生都難以抓住的彩色現實。隻有在那一瞬間他才看清了自己的麵龐，原來自己的臉是如此真實，每一個毛孔每一道皺紋，都完整映射在打破他美好幻想的警車玻璃上。他一直以來都在嘲笑哥哥分不清現實的色彩，原來他才是那個對色彩視而不見的異類。相信看到這裏大部分觀眾都會認為科波拉跟他同時期拍青春叛逆片的導演一樣，大費周章隻為歌頌美國青年突破束縛追尋自由的反叛精神，或垮掉的一代所享受的混沌狀態，而事實卻截然相反，科波拉在賦予人物如此強烈的自毀傾向的同時，也否定了其自我毀滅的意義。在結尾看似代表自由的海邊，科波拉用極度誇張的長焦鏡頭把無垠的大海壓縮成了一堵牆，死死堵住了前路

爸爸和女兒的日常，爸爸好寵愛自己的女兒呀，女兒奶奶的聲音好可愛呀，簡約的畫風，濃濃的親情，父與女的溫情治愈故事

為什麽同誌電影總是容易刻畫淋漓盡致的性愛，因為隻有在性與愛中，好色先生TVAPP才是最真實的自己。影片的選角非常棒，雖然導演說演員全是從Grindr上約的，每個角色完美契合了他們的氣質與內核，孤獨的，迷茫的，愧疚的，狂野的，性是愛的代償與轉換，愛是性的動機和表達。在唯美與向往的自然中，做自己，這個年代隻有性少數群體可以輕而易舉的展現多元，異性戀們羨慕不已

最根源的人性，溫暖的親子，純粹的治愈係。

青春就是一場荷爾蒙的戰爭啊