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與大眾想象的政治驚悚片不同，塞拉用沉穩的節奏，將波利尼西亞的眾生相緩緩鋪陳開來。令人恐懼的核試驗隻存在於人們的隻言片語間，但能真切地感受到“煎熬”的氛圍。光影設計印象深刻，血色般的夕陽灼燒著小島，也正如“核試驗”的恐懼籠罩在每個人的心。

喪屍追逐的一驚一乍，還是達到了驚悚片效果。豆瓣一水的演員吹就歇歇吧，除了給他們刻意表現“演技”的幾次特寫，基本人物都演爛了！新冠宅著大家都懶得刮胡子，劉亞仁二十幾天一點變化都沒有，表現那麽痛苦絕望，還天天搭理頭發胡子？水都沒有，接下雨水喝，兩個人還靚麗偶像到底，沒有一點蓬頭垢麵。怪導演？怪服裝化妝？演員不應該揣摩角色？說莫名其妙被救的，回去再看一遍吧，前後都說了他在網絡發視頻直播記錄

12屆北京國際電影節打卡。隻能說特別喜歡，不知道為什麽帶入感那麽強，女主哭的時候居然都在和她一起哭。德語同傳，單身母親，患病的父親，糾結的愛情……多麵的生活都極好地融合在這個不停在巴黎各個街道到處遊走的孤獨身影上，所有的情緒都表現得那麽恰到好處。

鏡頭剪輯的什麽鬼。。米拉阿姨足足打了全片的四分之三啊！辛苦了！！雖然整個電影都爛到發指，但結局的那一刻還是有一種“啊我的童年終結”了的感動。。保羅安德森一定也鬆了一口氣吧，終於不用再拍垃圾喪屍片了。。

人物遊蕩後消失的電影，類似《記憶》的行進方式，但和阿彼察邦追求敞開不同，塞拉追求回到原點，人物經曆的一切在抽象的燈光下變得無關緊要，他消失在自己建構的現實中。