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當初去日本之前2011年看過，最喜歡小留學生這個故事。嚇得不輕，以為以後的留學生活和這個差不多。現在日本留學完回國，嗯？？？身邊沒有一個人這麽苦這麽努力。時代不一樣了。

我感受到一種真切的人文關懷

一句樸實無華的“我現在養蜂了，我想和你一起養蜂”讓人好感動。

對於這樣一部以一種布努埃爾式戲謔的劇情設定來解構電影內部等級製度的高度迷影向的元電影（為什麽要提布魯埃爾呢，一方麵片中的仆人顯然致敬了《資產階級的審慎魅力》，同時在批判力度上真是不及十分之一，尤其是影片結尾實在是敗筆），一方麵驚歎於影片的表麵想象力，尤其是可以預料到在導演鋪設的種種影史路標的指引下足夠讓影迷驚歎狂歡。但對於這樣一部劇情版的羅伊安德森之作，好色先生TVAPP更應該保持足夠的警惕，在此我想引一句於貝爾曼在《作為配角的人民》中的話：“自《工廠大門》開始，人民的形象是所有’原始電影‘和’現代電影‘的一個關鍵問題。群眾演員向電影人提出了一個關鍵問題，一個不可分割的美學、倫理和政治問題。如何拍攝群眾演員？如何讓他們作為演員出現在故事當中？如何讓他們看起來不隻是活動的陰影？要讓圖像成為平民化的地方。”

改編自匈牙利鄉村的真人真事，沒想到現實中的結局比電影中更突兀和可怕。