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之前看到介紹說這部是戈達爾和安娜婚姻危機時拍的，各個角度肩部以上的特寫，把安娜每一個微小的表情放大了，她總是垂著眼眸 手指夾煙 說著話，哀而不傷。並沒有覺得是一個女人別無他路淪落為妓女的悲慘故事，反而覺得進入了一個妓女的生活中，電影、哲學和愛情，與生活同樣存在，段落之間不一定有聯絡，卻指向同一個終點，唯一能接續起來的是娜娜的情緒，剝離，進入，思考，走出，突然的消音，反複響起的哀傷配樂，人物走出鏡頭，默片裏聖女的流淚，突然起舞，哲學家的話，嫖客念的小說，一隻鳥脫去外在看到內在，脫去內在看到靈魂，相比精疲力盡褪去了激情 因為太個人了，我竟沒有產生共鳴，3.5

不費腦子的片子不應該成為懸疑~

沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，沉悶，這部影片就好像是這樣表達的節奏。

多年之後，我才知道《內在美》是抄的這部……隻能說不夠追趕潮流。。。以後要多看新的片子。創意真好，設定不錯。當然了，韓版改得也沒毛病。

1.戈達爾的第四部電影，法文譯名《隨心所欲》，英文譯名《我的一生》 2.1960年代初，布萊希特的影響蔓延至電影中，特別是戈達爾的《隨心所欲》。它試圖打破古典故事片為觀眾製造的“真實幻覺”，使用拚貼結構、非連貫性剪輯、風格化的取景和表演，並穿插字幕，以實現能夠激發反思的“反幻覺性” 3.電影分成十二個部分，每個部分都像老式的小說一樣配上了標題 4.影片中主人公娜娜去看了一部電影，德萊葉版《聖女貞德的受難》，關於一群男人審判一個女人 5.攝影機運動如同觀眾，一邊觀看，一邊想知道發生了什麽事情。它並非在表達一種“風格”，而是人們觀看別人的方式 6.“如果你把一隻小鳥的外表拿掉，你會得到內部，如果把內部也拿掉，你就會得到靈魂。”｜ “他第一次思考，就給自己帶來了死亡。” ｜愛倫·坡《橢圓形畫像》