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盡管不該單純將外景比例、調度和場景的複雜性等元素作為衡量”電影感”的指標，但就三個小故事排序來看，敘事的語氣（畫外信息量）無疑是次第加深的。末段設定雖有些突兀，但也最值得玩味，由「錯位」生出的人際尷尬和風波，總能發展為輕輕晃動的美妙，將這些轉折點縫合起來的對話內容，幾近返璞到視聽語言最舒服的形態。而人物總會在情緒的飽和點直視鏡頭，將觀眾拖入一個深邃自省空間。當世鮮有像濱口這樣描繪兩性關係同時，將女性心理抓得如此準確的創作者，這是他在對於影像靈巧和從容氣質的拿捏上，優於洪等老男人的殺器所在。

涵蓋了婚喪嫁娶，春夏秋冬，春播秋收，更多的無奈 演唱《父親》的時候淚目 杜深仲，作為一個村裏的文青內心的痛苦，但其實妻子也是一個明白人 -142/2021.11.21 0:36

像我這樣對自己的人生一直持有懷疑狀態，一直在分析解構，一直在尋找意義的人，看到滿劇都是這樣的人，真的很滿足很感動。所有人物都抱歉地說著“不好意思自說自話了”，但其實是鼓起勇氣分析自己的苦痛，而身邊的聽眾都能認識到這種勇氣的不易，真的很治愈。除了精神外，所有人物的行動都很生活，動機和背景都環環相接有跡可循，所以從演員和劇本角度出發，本劇已經很讓我滿意。金子茂樹也是《我的事說來話長》的編劇，這部劇和那部一樣所有人物都很有血有肉，但比起那部更現實和自我剖析，觀看的時候更有心理壓力但情感衝擊更大。自我剖析不易，近年來聊得來的朋友都是這種類型，我希望我的存在能夠像這部劇一樣讓他們知道，當他們鼓起勇氣的時候，我會認真聆聽。

意義挺好，可以看看不同地方的人文、風俗和村落的模樣。

在嵐離開這一年，在我即將28歲這一年。 用了兩個半月時間，隨著マクベス一起回憶重封。 能遇到這部劇太好了。