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片子很好~但不喜歡這風格~人一定要坦白理性的接真實的自己，逃避隻能讓自己屢受挫折，不管怎樣最後還是要麵對真實的自己。人們之所以愛也是為了找尋自己本來的麵貌~~~~~~~~~~難能可貴的是主人公一直在追求自己對搖滾對音樂的夢想~~~~~··

被嚇到了…還是蠻嚇人的…恐怖的點都很高級…

為什麽老特麽愛扯盜夢空間。這片子完全就是著名的思想實驗缸中之腦的電影版。也讓我想起《楚門的世界》。另外片子可以作為心理學課解析夢的延伸教材，什麽本我自我超我潛意識審查機製凝縮作用，片子裏都有可以作為案例分析的地方，甚是有趣。隻是結尾解釋的太過直白。留白倒很棒，你猜睜開眼到底是什麽

《非虛構寫作和小說的區別》

1、和張徹的《獨臂刀》一起開啟了新一代武俠浪潮，直到74年許氏兄弟的喜劇《鬼馬雙星》打破武俠電影和黃梅調電影在香港電影的統治地位。 2、按現在的眼光看，六七十年代的武俠片，生澀的國語配音和武打演員的木偶式表演，多少有些出戲和難以入目。胡金銓的個人戲曲特色和空間調度還是可圈可點，可以看出相當的導演思維在裏麵，在日後的作品中逐漸凸顯出來。 3、打鬥甚至有些神怪意味，刀劍動作多次想起日本的劍戟片（主要是黑澤明），我甚至懷疑《俠女》的竹林移動飄逸鏡頭很大程度上是借鑒了《羅生門》。 4、本片的暴力程度完全可以媲美張徹的陽剛美學，還好胡金銓後來跳脫了血脈噴張的純暴力場麵，進入禪宗玄學之境，方能流傳後世。