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9.1/10 我對小津的愛始終不減，即便許多人認為東京暮色有失小津水準，但私認為，此部在複雜度與情緒的起伏把握上達到了新高峰。無論是難得一見的冬季旬味，還是家庭結構的巧合性和擴張性，都引人回味。庶民的小津目光更多有“地形學”的觀察和態度，灑向東京的角落小巷甚至是髒亂的麻將館。中產和下層的碰撞在家庭內部發生，使得“家庭”從一個實體變為一個結構主義支撐的概念，被擴大到戰後社會的層麵。家庭是一個廣義的結構，一些特定的關係聯結。（類似的擴張在是枝裕和近年的《第三度嫌疑人》《小偷家族》也可以得見）。麻將館內的八卦敘述語氣帶有濃厚的“狂言”（日本某傳統藝術形式）色彩，似乎有更多傳統藝術的借鑒。缺失的母親和破碎的父親，冬日中的等待，在小津的鏡頭下似乎不那麽殘忍，依舊保有無可言說的微妙情緒流動。

碎片記憶、正邪對調，除了邊角料的一點革新，不要指望首位漫威女英雄主角跟以前能有多大不同。讓我印象深刻的點基本都和電影本身的內容沒什麽關係，比如悼念老爺子的新片頭，以及與銀河護衛隊藕斷絲連的聯係。動作戲普遍調度很水，年輕的局長也不是太驚豔，塑造得確實跟九十年代那些雙雄偵探組合裏的黑人搭檔路數相似。驚奇隊長的表現，還是複聯4裏才會更耀眼吧。

生活使精神世界顛沛流離。諷刺的是：想過普通生活的人無法得到工作，而無所事事的人卻拿著救濟金過活。

尷尬。不過終於體會到鍾漢良帥在哪兒了。

好自然主義，手持攝影，跟拍，酒鬼單親家庭少女成長的一個片段。能看到她的固執——對男性、對工作、對母親。 影片的所有情節都是一個個堆砌起來的少女日常生活細節，安排地遊刃有餘，以致所有這些都使好色先生TVAPP得以看清女孩的某個方麵、她的複雜的心理以及敏感頑固且防備的性格（比如她每一次從城裏回到van棚區家中的路上，重複般地匆匆忙忙跑過馬路，匆匆忙忙換好塑膠靴子， 然後溜進別人的領地偷偷用玻璃瓶捕魚）。電影把她和男主兩者間的關係展現的十分曖昧，甚至是有些病態且尷尬的相互同情。導演把故事講好了，把人物也刻畫活了，電影的風格與形式也和故事基調十分和諧。 不過總覺得拿這部和類似題材的《天涯淪落女》比起來，《天涯淪落女》更複雜也更精彩。