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像是一次社會哲學實踐：脆弱的感性人在工業世界的噪聲與霧氣裏塌陷的實驗。沒有過多了解過安氏相關的電影史（這也隻是第二部看過的他的全長電影），僅從一個當代電影的角度看，這樣的文本/影像實踐在之後其實有更多更優秀的作品，且內容遠遠比紅色沙漠充實（要說的話，這部電影在今天沒有多少人喜歡它的緣故可能就是內容實在太少了吧，對於一部電影來說這是致命的，這讓它看起來像是無病呻吟，當然這樣的審美轉變也都得怪這幾十年來更近一步的工業化侵蝕了）。說起來，電影裏的輪船汽笛著實在今天也令我不安和焦躁，因為它太像我的手機震動聲了，這算是一個很有趣的巧合吧！

過程很完滿，結局很爛尾，可能悲劇的結局不符合我心中的期盼吧。p.s.看完《摔跤王》忽然覺得這片子的杯具結局其實很好，哪有那麽多“大錘粉碎壓”來終結你榮耀的一身，哪有那麽多浮華需要付出生命的代價。她安靜的死去，但已經獲得了心靈的升華，無生無死才是最好的未來，才是應有的深度。

神經質與敏感的女主，雜亂尖銳的工業噪聲，灰色與黑色的油汙，巨大的航船占滿了原本屬於魚的河道。不知道是不是刻意而為，在他連著好幾部片子裏的女性都有著某種“歇斯底裏”的刻板表現，而男性都是那樣的冷漠、完整與內斂，西裝筆挺地站在一旁凝視著女性們，讓人感到很不舒適。片中的情感展開或許迎合那個年代的觀眾和主流影評審美，但如今而言隻能感到老舊和陳腐。

人生中能遇上這樣的老師是一種恩賜

胭脂扣，如花與十二少的一段癡情。最後如花說，十二少，我再也不等你了。多一份繾綣深情，不是不愛，是有幾個人如同如花一樣絲毫不給自己退路？“期望不再辜負你癡心的注視”。