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改編自新藤兼人那本八卦流水賬《田中絹代》。更合理的拍法當然是集中篇幅講溝口與田中絹代二人傳，但市川昆這個出身東寶的導演，偏偏像山田洋次，無法割舍戰前鬆竹廠的那些光輝往事。於是他的電影甚至比原著更散碎，迷失在回顧日影史的迷影情節中，而無暇替田中絹代編織一條千年女優式的主軸。在吉永小百合對《西鶴一代女》並不嚴絲合縫的複刻處，讓溝口和田中還未真正掀起波瀾的戲劇戛然而止。與關錦鵬的阮玲玉類似，市川昆也剪入了很多真實影像和劇照（最完整的一段插入是秀子的卡門歸鄉），但他沒有關錦鵬天才的間離設計而用了保守的旁白，而兩位傳主人生不同的長度和密度，也影響了兩位導演敘述的態度，《阮》因而具有《映》遙不可及的情感濃度和觀點深度。p.s.拍浪花女時溝口已是光潔鋥亮大腦門，演員這發際線還得再退退。澤口靖子用得真是浪費啊。

與當前社會大潮完美融合的女性中心電影，卻也不顯做作或生硬。女性對創傷的應激堅韌銳利又回複柔軟，有動人心魄的力量。

siff2016.6.17(11/19)顆粒感很重，但是效果還不錯。那時的日本似乎很多這種老派紮實的刑偵片，其實現在的中國也非常適合拍這樣的電影。片中多次使用負片效果表現人精神極限狀態，讓人印象深刻，結尾更是悲愴震撼。年輕的健桑有點愣。反派演得太棒了。

開場半小時的分娩全過程，直麵產後女性的身體問題，毫無美化遮掩，這種真實需要勇氣。驚訝竟出自男導演之手，然後得知故事就來自導演編劇夫婦生活中一段真實悲劇。“Take your broken heart. Make it into art.” 在母親家聚餐那一場重頭戲也很震撼。劇本的一些其他細節也經得起咀嚼，如蘋果這個意象在最後法庭上女主證詞中才得以解釋，以及從頭至尾用大橋建造進度來記錄時間流逝。他發誓讓未來的女兒成為第一個走上這座橋的人，但橋還沒建好他就離開了，最後是她走上這座橋，並留下了女兒的痕跡。悲劇的源頭到底是什麽？是性格是階級是選擇是意外是all of the above。配樂攝影也加分，男女主和母親表演也撐得起，vanessa影後之旅加油，希亞拉博夫我是真沒認出來，他確實還是有演技的

蛤蟆吐蜜的哥哥內田吐夢