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最貧窮的哈佛女孩，作為勵誌片，卻把敘事重點放在了貧窮上，女主角在頓悟到窮人的孩子隻有靠讀書翻身之前也過的渾渾噩噩，之所以能進哈佛全靠一個好腦子，完全不具有鼓舞人心的意義。此外，有那麽一對不負責任的父母還無條件的愛他們，這姑娘是聖母投胎嗎

物是人非，欲逃出現世束縛，又跌入另一個（慶州的）曆史網絡和人類關係的牢籠。借助男主在慶州的經曆，於淡定靜穆中構築東亞幾國間文化的關聯性結構，包括曆史文化遺跡、語言、食文化、茶文化、甚至是男女之情的表達（包括春宮畫），這些經緯的厚度是如此接近，在一天一夜的時間裏打通了彼此。同時探討了生死的衝擊，自殺者、逝去的老友、出車禍者，都與在慶州的散淡形成對比。慶州之行已了結，夜色如水、一鉤人散茶涼後的新月，帶著婉約的純粹和蒼涼。（節奏慢到發指）

後味悪い，沒想到會看的這麽痛苦，4個主演有一個不劈腿插足的嗎？？

是港片經典大串燒嗎？內容實在太空洞了。

橋本忍最好的幾個劇本多有自反色彩而屬於敘事學,終極武器乃是講述故事的權力:主人公因實質上的"失語"而任人擺布;先前幾乎無處不在的播音員似的史官,隨著棄筆加入戰局也從不死的畫外幽靈退化為可斬殺的實體. 除了雜糅各種類型元素的才能外,岡本以漫畫化的分鏡見長,空間關係乃至動作表現都並非重點,要害在於圖像接合的速度和密度,能否建立一種或明快或沉鬱的視覺節奏和"場".從賀千代住處到下一段落的過渡中,井伊家的能樂竟提前近一分鍾進入,此處設計簡直有些馬力克的味道了.