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隻有法國人會把電影院建在宮殿裏。貝托魯奇的資料館迷影作品，不受任何道德束縛的烏托邦，就連性遊戲都絲毫沒有性的意味。同時也揭示出青年革命的膚淺、幼稚、狂熱和虛幻，即使語錄拿在手，毛衣穿在身，理想光芒萬丈，豪情縱橫捭闔，到頭來麵對現實也隻剩紙上談兵的一地雞毛。

變大女主戲了。很好奇Darleen接下來的走向。

確實是很棒的一部電影，不管是多處蒙太奇的效仿還是多數六十年代巴黎動蕩不安的氣息以及那些聽聽都讓人無比共鳴的台詞，都讓我覺得這是貝托魯奇對電影的致敬吧。於是我也就對他肅然起敬了。這個導演不簡單，真的不簡單。不過曆史政治的匱乏實在讓我很懵，最後的片尾曲想了很久才想起來盜夢空間插曲

文淇演這個的時候也就13歲，實在厲害，比起00後小花張子楓，文淇給人更高級的感覺，但她們兩個演技都是頂尖高手級別的。喜歡說書人的角色，很有民俗特色，穿針引線承接劇情，加重了詭譎的氣氛，跟場景融入得也特別棒。

美輪美奐。以兩男一女的亂倫僭越，猶如在失樂園中的迷戀，纏綿，騷動情欲反映當時法國的社會和青年的狀態。不光美國此時是垮掉的一代，古老的歐洲大陸依舊上演著易碎，迷茫，衝動，挑逗，天真的資產階級新一代。伊麗莎白，馬修和裏奧三人組成的微妙格局是年輕的美國和年邁的歐洲一次力量的抗衡。無論伊麗莎白如何與馬修產生情欲，她和同根同生的裏奧才是文化的本體。靦腆羞澀的馬修看起來不懂人情世故，實際在輸出美國文化，奔放嫻熟的禦姐伊麗莎白擁有挑逗性的暗示，但卻實際是個處女。三人猶如伊甸園中的亞當夏娃，與外界隔離，但又被迫融入其中。很多運用鏡像的構圖還有三個人彼此糾纏的肉體都極富古典美和宗教意義。青年在醉生夢死間走向街頭，亦發現他們根本不是成熟的負責人，而是徹頭徹尾稚嫩，狂熱，易被煽動，為了成熟而刻意隱蔽青澀內心的孩子