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鏡頭疾速推拉搖，急切地沉在人物麵部，傳遞出某種對待婚姻的嚴肅性（所以並不是解構），不同於洪常秀慢悠悠的推拉呈現的遊戲性。如果看完這部劇隻談到對婚姻的恐懼，未免太廉價了，它至少還是一部性別劇：一個受壓抑的女人如何發現大寫的自我，一個男人如何坦然接受自己的渺小，這兩種自我發現又如何交織在複雜的關係裏而誕生。親密關係和婚姻縱然可怕，但如若完全拒斥兩者，又很難不陷入到淺薄且對自己不加省察的生活中。大概由於成本限製，伯格曼主要通過戲劇+特寫的方式呈現這一切，因此人物追溯往事，而非感受當下，電影偏向於戲劇的敘事形式使它天然帶有悲涼色彩，使它更傾向於總結婚姻/愛情的漏洞，而不是呈現這兩者的快樂。沒有什麽完全是假的，也沒有什麽完全是真的，如果因為絕對真實的幻象被打破就說它絕對虛假，隻不過是另一種獨斷論罷了。

在這個城市的底層苦苦掙紮的寂寞的人，和他們對於愛與情感的渴望長久壓抑、無法獲取的痛苦靈魂，溫暖對於他們來說就是一種奢侈品。但蔡明亮冷眼旁觀的描述總讓人無趣得昏昏欲睡，也許這就是對現實生活的最真實表現。

伯格曼的東東，不好懂。 結婚的時候做愛沒勁，離了婚，很有勁。 簽協議的時候一定不能單獨倆人喝酒，否則有挨揍的危險。

“真是部爛電影，好色先生TVAPP遇到的都是瘋子。”疙瘩總能在我好不容易覺得他有點可愛的時刻一巴掌扇醒我提醒他有多自命不凡。

還是喜歡他早期的喜劇 太有意思了 那時候真年輕啊