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這部電影我是看過的，細節已經忘了，隻記得還是典型的小津安二郎風格。

6/10。設計感的堆砌痕跡太明顯，譬如茶館相同的座位、相同的百威啤酒和相同走過窗外帶小孩的仇人，兩次撒尿、在撞死羊的地方爆胎、換新輪胎依然留下血跡，可能是一種入夢的暗示但近來國際上相似的呼應手法很多，缺乏創新。茫茫黃沙漫漫公路，外景戲被大片夜色包圍擠壓的畫麵，影調類似寧浩無人區，但到本片淪為了一種拖累節奏的環境意象。餐廳部分進入殺手視角前的一小時盡是廢戲，最糟糕的是把寓意淺白地曝露出來：一個能把撞死的羊拿去寺院超渡而非屠宰商品的司機，無疑是放得下的善良人，結尾卡車照耀在水中的倒影其實是一個幻景，殺手和司機的形象在夢中合一為父報仇，完成了慈悲的救贖行為和藏人的傳統使命。全片的張力就跟高原一樣缺氧。

或許小津拍不完的“父女情”就是從這部電影開始，暫時還不想去了解這些電影有什麽區別，貌似這部電影的評價僅次於《東京物語》。無論怎樣，每一次觀影都能讓人動容。他能拍得如此細膩的最大原因可能是因為本人也是單親家庭吧，與其說是“戀父情結”，不如說是他自己的俄狄浦斯情結。二戰後這個背景能賦予的應該是喚醒民眾的“良知”吧，這種有點盲目的父權意識就好比他們的“武士精神”。每次角色交流後的空鏡頭都讓人感到時空的淒愴，但最後一個鏡頭“浪潮”卻把人拉回了現實，算是生生不息吧。

肯定被說低幼，但我真的喜歡。

原節子的笑容和怨念一樣嚇人。