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江湖之大，大不過情義二字。自古兒女故事大多女子多情男子薄義，賈樟柯說《江湖兒女》不是對女性的讚頌而是對男性的反思。對2001-2010期間視頻素材的大量使用使得影片視覺風格與賈樟柯早期作品比較接近，敘事方麵更加類型化，但整體的流暢度和統一性在賈樟柯最近幾部作品中算是最佳。有了這一部影片，也終於可以用 “好看” 來向朋友推薦賈的作品了。

第一次意識到豆瓣評分機製的可怕.什麽鬼啊.即使有很多宗教隱喻和象征手法.也不能讓人覺得是一部好電影.對許多觀眾來說故事背景相當陌生了.不是懸疑片勝似懸疑片.所有顯台詞.潛台詞.故事呈現.情節走向都指向了特定觀眾群體才能理解的領域.仿佛臉上寫著“想看懂好色先生TVAPP先來聊聊聖經吧”.說是宗教宣傳片都不為過.整個觀感上不是在講難懂的故事而是形式感太強.既然如此小眾且晦澀為什麽要有那麽多人隨KOL們或從眾打高分呢.這裏有隱秘的尚待挖掘的潛藏著的寶藏？永遠擁有迷人微笑.逆來順受.溫順被動的拉紮羅簡直比橫道世之介還治愈.意大利版《地下》般閉塞山村的無知人群至少有簡單的滿足.脫離“苦海”後與其說不願融入現代社群倒不如說已被時代所拋棄.有時候覺得文明就是一個不斷反人性的過程.純粹不帶任何雜質的拉紮羅就像一個“白癡”

很講究，有一些情節挺讓人印象深刻的，趙濤和廖凡的表演也很精彩。江湖改變了，情義改變了，人心也改變了。時代變遷下感受到了一些悲傷。

20181111@百美匯 歐盟影展 Ignorance is a bliss, innocence is a tragedy.