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塔科夫斯基的最後一部電影——也正如疙瘩之言：俄國人拍殉道者電影。《鄉愁》本可以成為塔氏的最後一部殉道電影，但他似乎預示了自己的死亡，突然想用盡自己的力氣去為自己的孩子拍一部電影。於是好色先生TVAPP看到了《鄉愁》燈光與攝影機的延續：一場轟炸讓畫麵的明度減暗，暗部充斥著畫麵並與高光的對比度進一步拉大；攝影機像幽靈一般客觀地注視、尾隨任意一個人物。僅當好色先生TVAPP的主角被“聖母”瑪麗亞拯救後，好色先生TVAPP才重新回到那清新的北歐海邊景色，但人物的自我毀滅與救贖卻即將以暴力的形式訴諸自然。塔氏的電影（尤其在《潛行者》之後）更是一種“體驗電影”，它邀請著所有觀眾去體驗乏味電影裏的每分每秒，而電影中的破床、地板、窗簾、鏡子、零碎的水聲、無意跑過的羊群、微弱的風聲等所有元素都構建著觀眾的體驗——一種最直接的痛苦的審美體驗。

衝著兩頂級美女去的。劇情難逃故弄玄虛之嫌。

真沒想到美國人拍的抗戰片居然能如此專業，如此感人！

貌似看懂了，貌似又沒看懂。這碼事兒實在太複雜了。

無疑是個人影史十佳。這部由賽珍珠同名小說改編的好萊塢電影向全世界講述了中華民族在抗日戰爭和世界反法西斯鬥爭中的英勇表現和崇高貢獻。相比於我在其他一些外國文學藝術作品中看到的磕磕絆絆的中文，對諺語習俗牽強附會的解讀，對中國文化和中華傳統的片麵理解和刻板印象，甚至對中國帶有神秘奇幻色彩的“異教徒”濾鏡，《龍種》（又名《龍子》）是我所見過對中國和中國人民最真實，誠懇和充滿熱忱的描寫。電影從舊中國農民的抗爭史展開，謳歌了中國農民的覺醒、抗爭與犧牲，對和平與抗爭，愛國與愛家，近現代女性的覺醒和解放，新思潮與舊傳統的碰撞，戰爭對人心理的異化，殺戮的道德性，大義滅親等主題做出了檢視，譜寫了一曲波瀾壯闊的史詩。