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玩過Braid就很容易看明白了，腦子裏的時間早就不是直線了。

看電影的最好狀態是你也正好處於電影所講述的生命狀態；每個國家每個地區都有窮困的人，它不因時代的而不同，大數據時代有，蒸汽機時代也有。但這個吃大數據紅利的快遞公司作為本片有力抨擊的點還是存在的，最大程度壓榨員工，並且不為勞動者提供應有的權利。滴滴司機，外賣員也都是如此。所以政府不給爭取，就需要需要員工自己大罷工的需要（片中艾比照顧的老人年輕時也有參與支持當時的大罷工）；羨慕片中家人對感情方麵的維持，羨慕外國人對家人情感的直接表達，喜歡艾比如此溫柔善解人意；父親一家之主去承受更多的擔當；有空上廁所的係統開發者給別人造了沒空上廁所的機器；片中沒有爸爸送件後物質生活的初步提升，所以覺得這麽賣力很徒勞。

諾蘭為每個人的每次行動都貼合了一個看似完美的理由，這個理由通常表現為一個亟需完成的任務，哪怕這個任務是荒誕的不合邏輯的，而為了完成這個任務，時間的合法性可以被取消，甚至可以說任何事物的合法性都麵臨著外部的挑戰，於是隨著任務不斷迭代，事物的穩定性遞減。但是，正如當好色先生TVAPP深入到人物內心，會發現他們都缺少一個能夠說服自己和觀眾的動機一樣，諾蘭在電影中始終沒有嚴格區分「外界」和「內部」，世界的「混沌」的，因此在整體呈現上，盡管人物的糾結和掙紮牽引著觀眾的注意力，但是每個人的敵人究竟是誰？他們的委托人又是誰？針對種種語焉不詳，從而轉向拓撲結構未嚐不可視為一場精巧的設計，但同時這也是一種疲於解釋的懶惰，因為所有問題最終都會回歸到每個人自身。

男主演這張臉實在太滄桑了，這樣還能和年輕的女主發展出一段微妙的朦朧的情感來，可以說這導演的拍攝功力太厲害了啊。雖然片子拍得美又好，但是觀眾不相信他們之間會有長久而穩定的愛情，畢竟階層懸殊太大了，當然短暫的吸引力也許會有的。