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他是巨人也是矮子，是帝王也是乞丐，是天使也是魔鬼，He was a man who got everything he wanted and then lost it，更是芸芸眾生中的一個公民. 用Rosebud扔出懸念，層層遞進仿佛深入了一個人的一生。記者一塊塊拚著拚圖想拚出傳記，凱恩一座座雕像想要收藏整個世界，最後不過一場徒勞。多人鏡頭構圖和疊化剪輯簡直出神入化，最後的移動長鏡頭充滿了人去樓空的蒼涼感。堆成小山的古董收藏待價而沽，高大的城堡燒著沒有價值的東西，升起一陣黑煙。沒有精神的物質真是一堆廢墟啊。

#2010# 這電影 沒啥意思 我就是看看風景 看看老人的太空是什麽樣。造一個太陽？，，這想法有創意。那個紅眼機器人 我挺喜歡其他的沒什麽了。

我不覺得本片記錄的東西已經屬於上一個時代，更離文革兩字有一定距離。不誇張地說，片中50%以上的影像和人物的狀貌，仍舊浮現在我成長的90年代的記憶裏。所以這部片沒有叫做“文革中的中國”，而是叫“中國”。

如果把結尾的警示字換成海報這個畫麵就牛逼了

想推薦給身邊所有中國人的片子。如果在不影響觀影體驗的條件允許下截圖，我應該可以給這部電影截出上萬張截圖，裏麵的畫麵影像連“珍貴”這種詞都顯得蒼白無力。72年，我父輩的小時候，我祖父輩年輕的時候的中國。當時北京四合院裏的共用一個水龍頭的居民們如今各個成了包租婆發了大財；河南林縣如此貧窮困苦的地方變成了河南省經濟實力較強的縣市之一；蘇州老城的舊房子拆了又裝模作樣重建成舊房子的樣子；南京和上海這種地方的變化更是不用去說了。如此，如此，怎麽會是這樣？導演最後謙虛得說這部紀錄片隻是蜻蜓點水般記錄了他在中國的所聞所見，還引用了“畫虎畫皮難畫骨，知人知麵不知心”這句中國老話來解釋。是啊，誰又真正能了解中國這樣國家呢。而當年人民日報寫的批評這部紀錄片的文章，現在看來是真的滑稽又好笑。