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突然有個問題，我國有過新浪潮嗎？

麵癱的本·阿弗萊克終於找到了最合適的角色

重看。處女作質感杳然而來，後期對鏡頭長度與場麵構圖的輕鬆擺弄還顯得青澀，對於中產階級無形壓力的反應似乎仿驚悚質感嚴重，布列鬆極簡質感的影響在前期也看得出來，整體確實是一個厲害的電影。壓抑得不行的生活啊。

畫在窗上的階梯動人心弦又不可磨滅

哈內克“冰川三部曲”之首，冰冷而酷烈。1.以固定鏡頭為主，大量限製性構圖，對物件和肢體手腳的特寫承襲自布列鬆，在本片中更多負載著人的物化意味，個性與情感早已失去，唯有一次次機械、重複的動作。2.三段式（1987-89），前兩段十分相似，日複一日的單調生活圖景也在考驗著觀眾的耐性。3.廣播與電視中枯燥乏味的新聞播報及無感情的旁白讀信（多處聲畫分離）貫穿前兩段，與黑屏轉場一道強化了瑣碎與無聊之感。4.僅僅是冷峻的呈現，無需解釋理由或給出動機（一如餐桌旁和汽車中男女主人的落淚）。5.兩次漫長的洗車場景，讓我猶然想及[意外的春天]，封閉的汽車似乎隱隱預示了將來的死亡。6.破壞與自毀段落拍得觸目驚心，直觸底線：撕衣扣，扯窗簾，剪毛衫，折唱片，毀家具，砸鍾表，碎魚缸，及至將錢丟入馬桶衝走……決絕地破出物質世界。（9.5/10）