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大野龍方蟄，中原鹿正肥。袁大人，你好武功啊！十三歲就寫出心懷逐鹿之誌的詩句，袁世凱野心可見一斑。趙長軍真是大陸難得的反派角色，可惜影視作品不多。這樣一部難得的文武戲兼備的港片真是可遇而不可求啊，既有有家國情懷又有武林紛爭，兼具兒女情長，劉洵老師一出來我還以為他演的是劉永福呢，跟黃飛鴻串台了哈哈。可惜如此優質的經典港片在當時票房並不高，可見當時的港片真是百花齊放，臥虎藏龍，部部精品，不過幸好像大話西遊一樣在今天能夠受到正確的評價，快哉快哉！！！

這個係列的劇作思路（冒險片模式+失散尋找被撿到的動作設計）第一部就已經走死了，唯一能延續下去的做戲方法隻有不斷刷新人物弧光以及由此帶起的主題的內部升華，到這部大方向仍然是對的，充分擴展支線豐富B故事C故事以承載人物，雖然完成度良莠不齊分別也不夠深入具體，有些細節編劇還偷懶（或者就是編不下去了比如偷鑰匙那），像巴斯光年的人物支線就粗糙了點兒；真正不太滿意的是，宏觀視角的消失以及不斷加入新玩具而讓老玩具功能化或徹底淪為“背景板”，這是不是也是一種喜新厭舊或者對主題的變相背離呢？ However，這些並不妨礙《玩具總動員》是唯一一部能讓我哭並且從頭哭到尾的動畫係列，它太成人向了，那些老生常談的、被創作者一次又一次拿來自我標榜的東西，永遠都能戳中我最薄弱也最隱蔽的那點純粹。

動作武打很淩厲幹脆利落，大戰的混戰很厲害，劉洵被辟兩段還是可以的。常威竟然做好人，好像第一次吧？最後臉上中了皮外傷的暗器就死了也太扯了。

4/5，觀感是要比燈火闌珊要好的，拍出了煙火氣，陸小芬貢獻了一個非常好的表演，有種你會在生活中遇到這樣的阿姨的感覺，後麵半小時有點拖遝～

阿瑪蒂亞森在《身份與暴力》中記敘一位同事在首看《後窗》時認定電影是一種麥卡錫主義的寫照與批判，由此來表達一種不同文化環境下對於通俗文化的衝突；但是本片在多年後保留下最重要的另一層意義則是——在如同電影表現中的各種生活/文化/衝突的雜糅與大熔爐中，當你聚焦與一件事，那麽其他事物要麽被忽視，要麽被臆想為關心事的佐證或者襯托，「偷窺」的意義則在另一種語境表達和技術升級後，成為喜聞樂見的資本主義/集權主義的日常生活與表達。