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我從未見過如此醜陋的馬列主義老太太 逼叨叨老頭子真煩 人到中年萬事忙 有些知識分子就是虛偽，心是祖國的，人在國外，純粹扯淡 反思那十年的佳作 關注科研工作者/醫生的待遇 這麽熱心的鄰居現在可不好找了 特權無處不在，嘴上說的不能和病人見麵，轉手就把馬列主義老太太請進來 公共機關辦事效率太低了，什麽事都要流程規範 救護車真是一項偉大發明

人物紀錄片。餘秀華的母親和家庭，雖然將她嫁給了一個大她近40歲的男人，但是卻在房產、陪伴上給予了她支撐。她生活在信息閉塞的小鄉村，每日接觸到最多的是文化程度不高的農民，雞鴨，寂靜和日複一日不會有變動的土地，沒有經濟能力的她卻有電腦、書籍、化妝品、手機，相當於說她基本上擁有現代人獲取信息的重要渠道。那麽接下來，我認為才是餘秀華本人的主觀能動性才起作用：她的內心有無數的憧憬向往欲望，她沒有選擇漠視和排斥它們，而是包容地接納它們，將它們寫成文字寫成詩。並不是每個人這樣的堅持就能成為第二個餘秀華或者艾米莉·狄金森，隻是感歎許多生理健全物質豐盈的人其實在成長成人的歲月中無數次拋棄自己內心純粹真摯的想法，最終沒入茫茫人海中，如你亦如我，“群眾”。

表麵上是書寫個體的中年困境，實際上是隱晦地走反思、傷痕電影的路子，描繪時代對人生價值的耽擱。部長妻子這個角色，更是對某一類開口閉口同誌、裝作公正無私，實際內心齷齪、自私趨炎附勢的人的寫實刻畫。總之，知識分子委婉地表達了自己的委屈之情。

全靠餘秀華的個人魅力撐起來的紀錄片。如果是專注婚姻，那應該更具體講一講“始”，非自由戀愛的婚姻現在來拍是很有年代滄桑感的一件事，可惜沒看到。除此之外人物形象都挺單一的，離婚以後的兩人是最精彩的時候

首先現在還能看這部電影我感到驚奇，沒有封禁是因為既往不咎嗎？再是驚奇電影“能拍敢說”，雖然很多“敏感”一帶而過，1982年也是能看到希望的年代。整部電影都是人到中年的牢騷與不幸，時代風貌一覽無餘，與亞芬夫婦在餐桌告別的對話，算是全片較為密集的了，尤其珍貴。唉，再看當下，一聲歎息。