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what a fucking film.i can't understand it.It's too deep,too too deep.感覺太故作深沉了，下起青蛙那一刻，I am shocked，maybe it's means something.像七宗罪，又沒有那種緊張氣氛，像冰血暴又沒有那種鋪陳。。好多鋪墊不似鋪墊，也沒有講清楚，那不成就是說出來樂樂？就是矯情~

隻有第三個故事值得淺看，真的太差了。這麽強的配置出來了個啥？？？？

在光芒萬丈的《不羈夜》之後，年僅29歲的保羅·托馬斯·安德森——也就是“影迷”口中的PTA——終於順理成章地得到了片長的允諾：你可以為所欲為了。PTA當然知道這個機會來之不易，所以在《不羈夜》的剪輯階段機就已經在腦海裏有了雛形的《木蘭花》顯示出了他極大的個人野心。複雜的敘事結構，並加以對碎片的反複拚接，使得《木蘭花》有一種《撞車》中交錯縱橫的眾生感，大量快速的搖鏡強化了影像上的衝擊力，但這些都被PTA克製在一個中立並且溫和的態度裏。救贖、懲罰、原諒、和解……彼時的PTA還在小心翼翼地嚐試，既沒有站在人文主義的高度上明顯地批判，也沒有執迷於對於情感和氛圍的渲染，借助大膽的敘事和結構，他模糊了現實與虛幻之間的界限，至少此時的他，與觀眾的距離還是親密並且柔和的。

【冬暖影展】對人物個性的描寫過淡了，甚至有麻木感，這也是近年來很多文藝片的通病。盡管最後來了個反轉，但又隻是點到為止，讓人覺得反而離生活很疏遠了。女主善良隱忍，為親人奉獻自己，最後還要自我救贖，得到男方的“原諒”，這是男性導演想象中的女性。另，國內文藝片真的十之八九有打水漂鏡頭。

美國紐約版版的《傲慢與偏見》 達西還是那個達西，Elizabeth還是ELizabeth