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人的心會不自覺地在夜晚沉潛，過去與現在、現實與夢境混雜成一片模糊，呈現出一個昏暗的詩境，長鏡頭一氣嗬成是無可逃脫的黑洞，人物、情節、關鍵詞像詩歌中的文字遊戲一樣相互暗含、連接……隻可惜，可惜，這些突出的技巧與嚐試沒有一個強有力的內核（故事或情感）來支撐，愈發暴露出工巧與刻意。 畢贛也正在形成自己的語言係統，但現在也太早太封閉了些，沒有看過《路邊野餐》的我對劇中人物反複提及凱裏這個地方表示無法理解，以及類似詩歌的語言（抱歉隻能是類似）具有迷惑性，那段咒語應該是畢贛自己的作品，討巧的文字碎片而已。“愛人的房子旋轉起來”，這句倒的確可以是非常美妙的詩句，隻是被詮釋、運用得如此生硬，也顯露出畢贛作為詩人對詩歌理解的捉襟見肘。

其實本來可以打三星的，無論是少年默笙還是成年以琛，都很可愛，都很值得愛。麵癱的少年以琛也不難看，話都說不清的成年默笙有時候也是嬌憨美好。但是，精華版是什麽，圈錢目的太明顯，差評。

在戛納看的第一場 戴3d眼睛的形式感可能還是得在影院體會

一星給小哇，一星給原作。

就算是羅馬在我國上映，人民群眾也會說“開場那幾分鍾拖地的鏡頭有什麽用”“節奏太慢”“非拍成黑白的裝什麽逼”