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太尼瑪暴力了，讓我想起了童年陰影力王。

編劇太過隨心所欲，為了推進劇情而不惜毀掉好容易成功塑造的人物，把他們當做木偶一般肆意擺弄，智商，邏輯，人格都讓位於“怎麽才能讓故事繼續下去”的需要，而觀眾一旦發現人物脫離其固有的內在邏輯並成為編劇手中的玩物時，對人物未來走向的關心也會直線下降，人物的魅力不見了，他不在和自己的命運抗爭，而成了一顆喪失了靈魂的棋子。這種現象的出現往往意味著編劇已經無力控製劇情和人物的融合，隻能死一個保一個，所以不出意外，這劇要開始走下坡路了。

給我一片阿司匹林，整部真的就像模擬高燒後的夢境，幾段像8mm膠片的主觀鏡頭童年回憶太棒了，剛開始還覺得難以忍受，越看越爽，好久沒有讓我眼前一亮的形式。

“你是哪種警察，在乎命令，還是在乎正義。”

以拒絕闡釋的姿態橫空出世的《彼得羅夫的流感》展現出劇場對謝列布連尼科夫的影響：他驚世駭俗的長鏡頭把在各種想象的、現實的、懷舊的、無可奈何的場景間快速切換的段落融匯成了一個相當完滿的整體，有如一張概念專輯。70年代的阿司匹林在後蘇聯時代病怏怏的狀態裏引發的各種話語各種類型大融合顯然是導演對自己詩學立場的展現。男主角藝術家的身份以及結尾處切換敘事層次的一鏡明確地點明，他在嚐試在這個發燒的年代尋找表達的形式。而就連對童年也在這個經常彰顯出童心的藝術家那裏失去了家園的意義，他在後半段電影中對這種懷舊式的姿態進行了最大程度的解構。