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特寫鏡頭算是阿巴斯最重要的一部轉折作品，模糊真實與虛構的界限，記錄的框架來涵蓋劇情的觀賞，也讓其後的名作流於此風格；斷音的效果配上車窗簡直是天賜的神來之筆，最後一鏡立馬想到隨心所欲；“什麽是電影”這一觀念讓電影藝術止於阿巴斯。

山上那場戲，舞廳那場戲，很婁燁。人物塑造有些單薄，片尾女主角的幾場戲呼應了主題。

#資料館留影##阿巴斯影展2021#阿巴斯之“今日說法”，誠如導演本人所言，這是唯一一部改變他日後拍片手法的重要電影。電影鏡頭既是法官又是多棱鏡——透視出人性的多麵向，個體自尊與社會秩序的悖謬，貧富差距與犯罪關聯……或者愛電影到了一定程度就會走向極端（騙吃騙喝騙拍片）？打破虛實二元對立，庭審段落簡直如紀錄片一樣逼真（全程素人演員，難道這就是一部偽紀錄片？）。同樣的起點，Fellini從新現實主義走向了意識流精神分析，而Abbas從新現實主義走向了立足現實的影像實驗場。ps，最後一個鏡頭很美，鮮花與真心悔改的人，那種發自內心的誠實。

這段不尋常的三人行愛情就像石油泄漏到被汙染的內海和沒被汙染的外海。日光之下無新事，竟是愛情愈接近愈幻滅的舊事。

我想我最近都忘不掉那個被一腳踢飛的空罐子了...中間的民事法庭真是讓人大開眼界的冗長廢話(此處不爭氣的我睡了十分鍾)以外、結局真導演駝著小騙子一起買花登門謝罪真是溫馨美好到爆炸啦!! 伊朗也想去玩!!