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@SIFF2020。今年上影節最後一部。沒有落入俗套，結局超牛逼，有時不道德反而有種意外的迷人，Isabelle Huppert和Sandrine Bonnaire之間的互動非常有戲，階級間的對立和隔離是永恒的話題。

佩服導演的勇氣..力頂

@資料館，“帕品姐妹殺人事件”的現代版演繹（參見拉康文章http://www.douban.com/note/577088698/），鏡像式依戀（乃至女同傾向/心理上的夫妻）是題眼，由此理解雙女主的選角為啥挑長這麽像的演員。此殺人事件啟發了熱內寫《女仆》，奉俊昊寫《寄生蟲》劇本時也有參考。（這片看著看著覺得像是哈內克拍的？以及期待的虐殺場麵並沒有出現呢……結尾的功虧一簣黑色反轉想到庫布裏克《殺手》）

引評論"可見時代多變，正道傾覆，出手要快要狠才能活下去···結局出乎意料，慘厲絕望之餘，倒尚有一縷人間氣息"

【8】緊湊精妙的劇本，虛實融合，劇情精彩，缺點在於人物對白與音效的音量差別過大，時常在對話時調高音量，又在jump scare的時候震到。克蘇魯之所以流行，很大一部分原因在於1929全球經濟危機，資本主義麵臨崩潰，資本主義世界的人們麵臨巨大不確定性，理性動搖。主角最後在房間畫麵十字架庇護自身也很戲謔：麵對後現代的解構和橫掃，傳統宗教信仰不堪一擊。如今克蘇魯的流行，隻能說明當今賽裏斯與當今世界，又走到了類似於1929年的十字路口。