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小男孩將是影片最大的亮點，一種東北式的社會與成熟。

貫穿《愛情神話》是兩種自相矛盾的風格：一方麵想要呈現上海的真實視聽空間，另一方麵又將這一空間形式化———這種張力形成了某種獨特的“上海特征”，彌漫影片大多數時間房間之外的宇宙，並支撐兩場關鍵的戲劇化場景，令其真實可信。表麵上看，《愛》更像是某個豆瓣influencer的長篇日記；但導演的真實目的是拆除作為文化浪漫主義的上海，以及對於電影表麵上的虔敬。老烏是人格化的犬儒，他的突然死亡（自我）終結了所謂愛情神話，以及對於影史某些“名作”的snob，無論是老烏還是整部影片，費裏尼的同名影片本身是缺席的，追悼老烏的家庭聚會實際上成為了對這具屍體的閹割，呈現在幕布上的唯一一幀是俗豔的藝術字，錯誤的英譯以及字幕組的跑馬燈，觀看者不得不直視他們曾經投向影像的反應———睡眠，快進，不專注。

好幼稚的劇情，全靠主角光環活到了最後

很紮實的一部作品。運鏡和配樂的配合十分優秀，影片節奏很棒。影片中的一些場景——跳舞、遊泳池嬉戲......讓我聯想到自己的童年，非常能打動我。當在聚會party上，戴西被眾人舉起的時候，瞬間體會到了那種“法式溫暖”。影片的最後，一家人在玻璃前，戀戀不舍地看著戴西和他爸爸越走越遠，此時的導演在向觀眾發問：什麽是“真正的家人”？影片給了一個答案——血緣上的。我作為觀眾，心裏卻似乎有另一個答案。

我真是不想相信lynette就這樣和tom散了啊！！！They survived cancer, five kids, family crisis...