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哈哈哈，99年有rushmore，09年有mr.fox

其實我是糾結的，確實不太清楚該怎麽評價這部電影，一方麵我和部分持批評態度的女性友鄰一樣，無法理解電影所展現的一些價值觀，也就是父親明明出軌了，而且連房費都要妻子支付，且離家出走這麽多年，反而得到女兒們的諒解，含辛茹苦的母親卻處處不被理解。另外一方麵，我又想起《廊橋遺夢》想起徐浩峰所說的拍電影看電影都不能有太強的道德感。所以我有點撕裂了，對於這樣的電影究竟該怎樣去評判呢？當然從故事文本上，和香港的《花椒之味》，日本的《海街日記》類似，屬於一掛電影，且通過這些家庭倫理且包含東方式味道的錯綜複雜的糾葛與和解來反應一些人性的、時代的、區域的東西，隨著經曆和年齡的雙重增長，也的確會有一些觸動。電影的技巧其實很明顯，但是也很有用。另外，台灣電影似乎拍來拍去隻剩家庭片了？會不會太過單一了？

田園生活，類似雲上的日子吧，雖然已經記不清那部電影了。一切都恬淡溫情，在很好的保護下，過著類似理想的日子，不完美，但不壞，有人照顧，有人care。孤兒院，被墮胎的，被遺棄的，尚未被領養的孩子們，在院長和老護士的愛意和照料下，也算茁壯成長，有時少了個人，被領養走了，有時多了個墳頭。大了的孩子向往外麵的世界，海洋、龍蝦、蘋果樹。然後奔入另一個樂園，摘蘋果、搬蘋果，被老板器重，同伴好相處，還有美女陪玩陪談戀愛啪啪啪，簡直理想生活。雖然有險惡磨難，但也是發生在別人身上，也就過去了。嚐試了，厭了，也就想回熟悉的理想國了，更何況那裏一切都安排好了，自己的小天地。這片劇情狗血庸俗，但勝在風格恬淡。

陳升是誰哈哈哈哈哈哈，3.5

Wes早期作品。習慣了2010s風格成熟、敘事剪輯自成一派的作品，也習慣了他對稚嫩的跳脫的情感的講述方式，甚至認為那些不可名狀是浪漫的。但是在Rushmore裏麵就顯得性別化濃厚：前半段，老青兩代各懷鬼胎的獵豔敘事，各自借用作為女性的Cross來達到“青春年少/成熟有為”的妄想，這不有趣，隻有刻奇、庸俗，諷刺也不足夠深刻，讓人對Max的情感完全無法共情，看不出青春年少的趣味，隻有年輕人媚俗的難受。所以後半段，當Max回歸他原本的家庭，每個人各歸其位才能顯出真實和合理的故事邏輯——但是那恰恰是Wes最不擅長去描述的。還好，結局仍舊是Wes式，瑕不掩瑜。