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審視個人與現實之間的關係；存在與虛無的界限在哪裏 可能你自己真的分不清 幸運的是局部真相也足夠活一輩子了；膠卷衝印與攝影指南；4K修複版與膠片相比 修正了不少黑點

咦啦~ 真是個善良的好孩紙

籠中鳥—籠中人。刻畫了冷戰背景下的無政府主義，群眾對生活的恐懼、對戰後世界的焦慮情緒被暴亂的鳥放大到極致。而這種未知的災難在廣播的輕描淡寫下顯得微不足道，這個小鎮被“封閉”了，那封住的是什麽？封住的不是鳥、不是人的肉體，而是戰前無憂的生活方式——那種靈動的、肆意的暢想。

殺人犯用詩歌講述了核心，【冷暴力的死文藝範（別人的幾個字）】。生活以衰老維持平凡。可以把全片的詩歌單獨拿出來看一下，有人說是多餘，就會有人覺得恰到好處。活著本來就是一句必要的廢話。

看過明斯特伯格或者米特裏的電影理論，應該能幫助理解這部電影。 照片被男主開始放大的那一刻，就意味著一個再創作過程的開始，也就是心理上“完形”的開始。男主遭遇了認識和現實的矛盾之後，於網球賽那場戲接受和選擇了“完形”的現實。螺旋槳和吉他琴頸這些看似無用的“部分”卻成為大家追求的對象，也是對於人們這種心理上“完形”機製的深刻描寫，甚至事物的完整麵貌、真相都不再重要。不過導演是諷刺還是踐行就見仁見智了。 整部電影從構圖到服化道都氤氳著一股現代派藝術的氛圍。攝影師男主與他的畫家朋友的不同，也就是電影藝術與其他藝術的不同，在於與現實永恒的糾纏。而抽象的妻子終究會被現實勾走了魂。 最後，the Yardbirds出來我就炸了好嘛！！！60年代的頁老師太嫩了好嘛！！！