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拍得實在太好太純太幹淨了...不出意外的話也基本可以放在準年度最佳的位置，父子戲大概是這麽多年看過最好的一部，而好的地方又不止是父子戲部分，總在感慨拍了這麽多部，錫蘭的鏡頭始終沒離開過那片土地，也總在懷疑下一部會不會因為氣韻上的“相通”或方法的“技窮”而讓人失望，但這一部卻完全打消了這一擔憂；開頭和結尾的兩次歸家、和當地作家的爭吵、與即將遠嫁的玩伴於樹下親吻被咬破嘴唇，以及多次恍惚而生的夢境、就父母婚姻話題與母親的長談、就野梨樹展開與父親的交心...其實都隻是電影中無數個值得品讀琢磨的點綴，結尾父親俯視鏡頭下鑿井一幕，則是真正為影片打通命脈的一筆。放眼影壇，在錫蘭這個年紀，他大概是少數攀上最高峰後還能百尺竿頭更進一步的導演，甚至比今年拿到金棕櫚的是枝裕和更穩，至少這份堅持和純情實在難以不令人動容。

還可以，王俊凱小盆友演技比我想象中的好。就是剪輯太孤兒了，故事也沒講完整。

兒子打開老子扔地上紙條那幕，真是實在百感交集的瞬間。錫蘭也是當下用電影製造人際關係困境的真正大師。《冬眠》中是每個人說的都有道理，卻溝通越多距離越遠。《野梨樹》裏則塑造了這麽一個年輕且自以為是的刺頭Sinan，從理想到寫作到宗教再回到家庭，隨時言不由衷地惹出不愉快的話題和尷尬局麵。無論是達達尼爾海峽邊的城市恰納卡萊，還是一小時車城外的家鄉Çan，永遠都籠罩在天然製造人類隔絕的霧氣之中，Sinan更是海港和雪原上那隻與周遭格格不入又處處挑釁的特洛伊木馬。影片的轉場漂亮極了，雪剛落下，伴隨著時常躍入大景別的巴赫帕薩卡利亞賦格曲，Sinan就成了東部庫爾德地區漫天大雪中的士兵。父子關係，從遷就到矛盾再到可能的和解，步步為營的，在茶館和農場間發展著，到了結尾，井水沒奇跡般出現，兩人關係會怎樣，我

4.3 一念之差，善惡終有報。

“野梨樹”就是那些生於斯長於斯的人們，平凡，渺小，甚至有些醜陋。他們互相影響，也不知不覺地從父輩身上繼承某種特質，無論想或不想。看這部電影的大多數時間裏都因為那些大段而又令人出戲的對話而感到冗長，但看到最後我突然被打動了，因為我在那裏麵看到了自己。