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和愛人、女兒一道看完。這一部Ghibli動畫又是昭和-平成的精神過渡。平成應成為昭和的療愈，雖然如今回看，它沒有做到，但平成的確寄寓了一種自我認識（回憶/成長/折返）的可能：原來，一切現代性都不外乎日本性，反之亦然。敘事上隨意、零亂不通，但這取“巧”也卻“妙”了，踏上了日本浪漫派/平成巴洛克/後現代寓意的門檻。Ghibli本就是昭和綻放而璀璨於平成，最後補充一句，高佃勳是何許出身？東大法國文學專業。Jacques Prévert的日譯者。而“講好日本故事”，卻往往需要由他出手。

C. 下半身侯麥。設定上確實類似《麵包店的女孩》，隻是既缺了心理層麵的生動，也沒了智力層麵的有趣，更無結尾一招製勝的狠辣揶揄。結尾的幻滅或許指向男性氣質“盔甲”下空虛與逃避的本質，但全程沉浸在溫吞的男性凝視裏，用所有女性角色做道具，來演一出渣男成長記，這樣的敘事實在太不夠意思了——更何況，這渣男真的成長了嗎？

鬆鼠，老是在你不經意間用他自己幽你一默……

怎麽有這種這麽無聊的、看完跟沒看一樣的紀錄片，看了1.5集。

老爸辦公室看的，沒覺的搞笑，笑點不是我的