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色彩美學構築的芬蘭電影，北歐低飽和度的情感下也有溫情的暗流，結尾一家人望天時含淚的場景實屬神來之筆，配合片尾曲《Pilvet Karkaa, niin minäkin》再次神來之筆。高福利社會的芬蘭也曾這樣失業潮，慶幸貧賤夫妻辛苦勞作互相扶持，生活總還是有希望的。

將古老的都市傳說和現代藝術混搭的手法其實有點意思，反襯出在都市華服下種族衝突這個舊有問題的根深蒂固。但角色動機其實有點生硬，男主被附身似乎是一種無奈的宿命，但又顯然缺乏電影基本的邏輯感。對於都市傳說的新塑造，可以說小醜回魂是一個標杆。本片在生動的色調下充斥著或隱或現的說教，不如小醜回魂那樣親切和自然。尤其是結尾處理得更是莫名其妙，似乎創作團隊也知曉這種幾百年來都無法調和的矛盾完全是一個無解的困題，所以幹脆將戛然而止的意象拋給觀眾，卻完全不在乎人們的觀影感受了

考裏斯馬基的片情節簡單、製作質樸，同時幾乎總對片中的角色充滿關愛，看這種片永遠是享受。

苦樂參半，感人且搞笑。善意的謊言在中國文化中很普遍，因為人們相信病人對疾病的恐懼會使病情惡化。影片借由這個點讓觀眾理解中西方文化差異，及對於家庭的定義，飯桌上的戲尤其。最終又回歸到家庭成員的謊言，並非出於自私，而是出於愛。有些中國土味現象拍的挺真的，有些又故意拍的很假，雖然有的地方略尬，但真的諷刺。

電影裏的玻璃也太脆，太容易碎了吧，看完電影感覺碎玻璃的聲音還一直回響著。看曹查理幾次被成龍打碎眼鏡玻璃，也是好笑。好笑的點還有家駒的上司與他的對手戲。就算上頭給家駒配了團隊，他還是要單打獨鬥，隻是這回看他幾次打反派都傷痕累累，特別吃力，看得都覺得累，也會對成龍為動作片的付出而感動。