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比假惺惺的不期而遇的夏天好得多啦，這句話要說100遍。真實的環境、真實的人物、真實的情感。導演果然是拍紀錄片的，西北城鄉生活的場景細節如同紀錄片一樣紮實，仿佛借著苟仁和毛豆的遊曆來完成一次對神木建築工群體的田野調查。我和你手牽手同住地球村，不需要做過多解釋，這樣的對比就形成態度表達了。談不上是深刻的批判，蜻蜓點水剛剛夠，導演似乎也誌不在此，落腳仍是人物關係和情感。

No matter what you’ve been through, go to the nature. Nature would heal any wound as nature has witnessed so much catastrophe.

電影本身的模樣，就如同它對準的那些小人物，表麵上是灰頭土臉、不被注意，但隻要投去眼光，就會發現，他們身上的那股淳樸和幹淨，要比多少金玉其外的都更有力量。 導演也許是功力不足，沒把克製的貫徹始終、把煽情橋段情緒都推到位的，但他一定是真誠熱愛這片土地上一個個勞動人民的。做生意耍小聰明的商販、老板車輛前一擁而上的求職工人、被餐館趕出門的乞丐女孩，又或者是有組織的廟會偷竊團夥、工地上一條條討薪的橫幅，導演都不厭其煩地給鏡頭，甚至不惜打斷原來的敘事節奏，也要把這不一定和主線相關的內容展示出來。這些鏡頭，就是解讀導演真實意圖的密碼——顯然，他希望電影的價值能埋藏在除了故事以外的更多地方。他成功了，這一刻，電影不止是一個互相救贖的公路故事，它也成為一幅從貨車司機及留守兒童開始，緩緩鋪開的勞動人民生活畫卷。

Dylan O'Brien非常適合這類型角色

失去兒子的父親，失去父親的兒子，是溫暖小劇。但不能完全算喜劇吧～