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歌舞片中佼佼者行列的傑作，擊敗《教父1》實至名歸。 亂世浮世繪般的色彩美學，小人物委身於大時代的軌跡脈絡，有人為了自我而謹守愛情的本來麵目，也有人為了愛情而摒棄偽裝的求生護體。當薩麗綠色的指甲捏合成一朵並不真是的四葉草時，舞女對於自由的呐喊映襯她奪目的表演越發可貴。 背景雖在納粹時代，這部片的歌舞設計仍舊體現了百老匯舞台藝術的魅力，歌舞與現實世界的平行剪輯，共同助力劇情的推進，周圍人加入納粹青年領唱的歌曲，將歌舞內外的時空完美統一。 兩處舞台設計相當驚豔：一是薩麗首次獨唱對成功對渴望，伸開雙臂時背後的燈光將整個肢體無限放大，光芒萬丈；另一是結尾群舞原本女性角色瞬間改裝成納粹軍人的身型，驚恐感隨即而至。 導演去世後出現在時隔30年的《芝加哥》編劇名單中，無論借創意還是被致敬都極具意義。

好好笑 結尾怎麽說停就停！

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捧著鐵飯碗的我也許更能體會到一點這種心理吧。看到最後比起搞笑更多的是覺得無話可說，百感交集五味雜陳。想甩掉這種混吃等死的環境又害怕甩掉以後會過的更悲慘，也許有這種心理的我本身就已經被同化了？

時代的陰影或縮影，與其說讓歌舞音樂成了劇情外，不如說事件本身是聲音外而劇情內的。歌舞，或聲音主導的敘事蒙太奇。