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設定其實很不錯，但是電影拍得不咋地。

很有意思，盡管影片硬傷和槽點很多，但也有擋不住的生猛氣質和個人趣味，一點有些壞的和惡的氣質和趣味，連同導演程耳的懸疑類型片追求，也才有了後來的《邊境風雲》和《羅曼蒂克消亡史》，徐崢的表演和台詞拉高了影片的檔次、也強化了影片的厚度，反而是高圓圓的人物塑造既青澀空洞又比較紙片兒化，但把高大美女拍到雙目充血也是夠了。劇作方麵實際上基礎非常好，也有很大的解讀空間，劇情內核很像曹保平的《烈日灼心》，甚至《烈日》跟本片比起來又顯得冗長和不夠飽滿了。

小bug是有的，不過黑吃黑的設定還是很帶感的！某些角度的Lily Collins可真是精致啊。我也不喜歡結局，我覺得可以惡魔得逞，slay all，也算是某種角度的正義了。一個潛在強奸犯不該被囚禁幾十年，一個酒駕的有錢人也不該逃脫法律製裁做上帝還壽終正寢，一個瀆職又軟弱的女檢察官不該逃脫法律製裁，更別提靠家庭上位的哥哥政客了，全員惡人。

終於等到一部傑作了！攝影尤其是室內戲拍得太美了，每一鏡都像一幅巴洛克肖像畫，演員的臉在燭火的明滅與光影的綽約中，具有一種攝人心魄的美。自然光與舞台光源營造一種私密感，倆主角的情感就在這種私密環境下，在眼波的流轉和耳鬢的廝磨中緩緩升溫。演員表演也對得起鏡頭的注視，沉靜的表象下總是蘊藏著一份莫名的悸動。這些都是巴洛克肖像畫的饋贈，在平凡處挖掘出具有抒情意味的戲劇性。 感情戲像CMBYN，將情感過程設計為各種秘密儀式，而繪畫、音樂和文學起到重要的互文作用——從畫家的“觀察”到愛人的“凝視”，從彈鋼琴到篝火旁的吟唱，從俄爾普斯的“回頭”到維瓦爾弟的協奏曲，它們都是某種意義上的“燃燒”。尤其片尾維瓦爾第的《夏》樂章，猛烈的急板如洶湧潮水拍擊在阿黛爾心頭，太有力量了，更別說鏡頭這一頭，是愛人灼熱的凝視！

反轉得毫無驚喜…他爸為什麽不在視頻裏說清楚？細節沒法推敲。