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同樣的陽光照耀下，一邊是空氣中浮動的灰塵，另一邊則是寬敞草坪上噴灑出的水滴。奉在調度，剪輯上，劇情節奏上的把控已經極佳。除去“硬件條件”以外，如此黑色喜劇化來表達社會問題和階級矛盾也是其在“軟件”上的優秀。用窮人家庭視角來審視有錢家庭，以“好騙”或是“善良”來形容，就已經陷入自我階級的局限性；而觀眾也極易被代入這一單方麵的視角之中來看待問題。富人階級輕輕鬆鬆不廢吹灰之力就能融入這片精心設計的環境之中；而寄生上流的他們卻依然隔著一層看不見的玻璃幕牆，可觸，卻難以打破。最有可能跨越階層的女兒卻失去這一機會；同樣是底層的兩家人互相爭鬥，兩敗俱傷。寄生蟲的更替後依然是寄生，宿主更替後也依然是宿主。到最後，本質上，什麽也沒有改變。

日本電影《半身死靈》的BOSS和小女孩BOSS類似

兩粒星俾曬Stephy

2.5星。不像《死亡詩社》，倒是有點兒《圍城》裏方鴻漸在鷹潭大學那部分的味兒。但是強行雞湯和結局強行溫暖人心簡直無語，難道原著也是這個樣？衝著山本耕史君看的，看完後發現他成了此片唯一的看點。